До недавнего времени судьба болгарского авторского кино решалась в нескольких комнатах – комиссиях, которые распределяют ограниченный бюджет, и фестивальных селекциях, которые дают шанс фильму быть замеченным. Сегодня к этому уравнению добавляется еще один игрок – стриминговые платформы. Новая модель с Фондом "Болгарское кино" и обязательными таксами и инвестициями от платформ меняет пейзаж. Вопрос в том, делает ли она его более справедливым.
Закон о киноиндустрии регламентирует государственную поддержку кино – основные деньги проходят через Национальный киноцентр. По действующим правилам не менее 85% от годовой субсидии направляются на производство фильмов – игровых, документальных и анимационных, а до 15% уходят на распространение, показ и фестивали. Это выглядит как сильный акцент на самом "производстве" кино, но годами режиссеры и продюсеры повторяют одно и то же: "Фильм не живет только от того, чтобы быть снятым – он должен дойти до людей".
Именно здесь появляется идея Фонда "Болгарское кино", финансируемого не только из бюджета, но и с рынка – через таксы и обязательные инвестиции от стриминговых платформ, предлагающих контент в Болгарии. Модель, за которую настаивают гильдии, опирается на европейскую логику: платформы, которые зарабатывают на местной публике, должны возвращать процент от своих доходов в местное кино – будь то через прямые взносы в фонд, будь то через участие в производстве болгарских фильмов.
В странах, таких как Франция и Италия, подобные схемы уже работают: глобальные сервисы, такие как "Netflix", "Amazon" или "Disney+" обязаны инвестировать часть оборота в национальные продукции. В Болгарии идея схожа – не полагаться только на культурный бюджет, а и на то, что стриминг – новая "билетная касса". Профессиональные организации напоминают, что, согласно подготовленным изменениям, платформы могут быть обязаны инвестировать часть своих доходов после налогов в болгарский контент или в Фонд "Болгарское кино".
В теории это звучит как шанс, особенно для авторского кино, которое трудно выживает только с фестивальными наградами и ограниченным киносалонным показом. Если часть денег пойдет в целевые схемы для низкобюджетных, дебютных и арт-фильмов, больше режиссеров смогут работать, не думая только о коммерческом успехе. Национальный киноцентр уже имеет отдельные линии для "малых проектов" и для фестивалей, но ресурс там ограничен и сильно конкурентен.
Стриминг добавляет то, чего фестивали дать не могут – устойчивый доступ. Фильм, который был показан неделю в одном зале, может жить годами в платформе. Появление специализированных сервисов, таких как "gledam.bg", с фокусом на болгарском кино показывает, что есть публика, которая хочет смотреть отечественные фильмы дома, в стране и за рубежом. Если к этому добавить и каталоги с болгарскими фильмами в крупных международных платформах, потенциальная аудитория одного авторского фильма увеличивается многократно.
Существует, однако, и риск: деньги с платформ пойдут в основном на более легкие для продаваемости жанры – сериалы, комедии, жанровое кино – за счет более смелых, экспериментальных и фестивальных проектов. Как признают сами кинодеятели, "алгоритм" имеет свои предпочтения – к названиям, которые смотрят массово и быстро. Если критерии в новом фонде не будут четко сформулированы, авторское кино может остаться снова в периферии.
Важен и вопрос о том, как именно будут распределяться средства. Существующие режимы финансирования предусматривают определенные проценты для производства, показа, распространения и фестивалей, целью является баланс по всей цепочке. Фонд "Болгарское кино" имел бы смысл только если бы добавлял гибкость – например, больше денег на продвижение, субтитры, работу с публикой, участие в международных фестивалях и маркетинг в стриминговой среде, а не просто дополнительную "кухню" для финансирования.
Фестивали остаются ключевой территорией для авторского кино. Именно там болгарские фильмы часто получают первое признание, иностранные рецензии и интерес дистрибьюторов. Новая модель не должна противопоставлять фестиваль платформе, а использовать их как последовательные шаги: премьера и престиж на большом экране, затем долгая жизнь онлайн. Если Фонд "Болгарское кино" поддерживает оба этапа, шанс фильма "выжить" увеличивается.
Режиссеры и продюсеры обобщают дилемму так: "Нам нужны не только больше денег, но больше предсказуемости и ясный путь к зрителю". Таксы с платформ и новые фонды могут дать финансовый кислород, но остается вопрос о правилах – кто решает, по каким критериям, с какой прозрачностью. Без доверия к системе, даже самый хороший закон рискует остаться "благим намерением".
Болгарское кино стоит на перекрестке между фестивальной красной дорожкой и домашним экраном. Фонд "Болгарское кино" и обязательные инвестиции со стриминговых платформ могут оказаться шансом авторскому кино, наконец, перестать выживать "от проекта до проекта" и начать строить аудиторию. Но произойдет ли это, зависит не только от цифр в законе, но и от воли видеть в кино не расход, а инвестицию в культуру, память и общий язык со своим зрителем.